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《靈異街11號》在恐怖美學與劇情鋪陳上都到位，是近期成功的驚悚劇。唯一可惜的是男女主角去星味得有些刻意，多年來，台劇對偶像不是將其角色工具化，就是避之唯恐不及，但日後若要往類型劇的路線走，台劇需要動作更颯爽的警探、更不同一般的趨魔者、以及更自信的反派。類型劇不需遮掩年輕人的魅力，正因為正反派分配固定，台劇未來需要的是更具偶像魅力的藝人成就經典角色。2019年，台劇顯然更努力往類型劇的路線殺出血路。目前打出人氣的都會愛情劇《不能是朋友》，成功的原因在於偶像劇終於不流於蒼白的敘事。下半年的《俗女養成記》有原著的好口碑，是被看好的一齣，另外目前像恐怖方向嘗試的《靈異街11號》也終於有了相當的完成度，驚悚路線從電影開始延燒到戲劇，走出了一條明確可行的路。 恐怖驚悚類型 為台片與台劇開出條大路以電影票房來說，這幾年恐怖驚悚路線是最能立竿見影的題材，但驚悚類型最考驗的是編導的精準能力，近年最成功的是2016「植劇場」的《天黑請閉眼》以相當吸睛的片頭美學揭開密室殺人的陰冷氣氛。這是在過於直白的《台灣靈異事件》（1996）後，台劇第一次有了往驚悚美學前進的野心。驚悚劇最重要的是美學，要讓人在大白天的日常闖進出不去的陰沉噩夢感，連次元感都錯亂的認知，最考驗氣氛與環境的營造。如《紅衣小女孩2》最後鏡頭帶到彷彿出不去的山、《人面魚：紅衣小女孩外傳》雖是白天，但林中的暮氣就已經封鎖住眾人。如何讓觀眾有「出不去」的感覺，離「現實生活」只有一線之隔，但卻咫尺天涯，這種既視感，是恐怖題材的基本功也最難的部分。如同你記憶中帶走了經典片《鬼店》的符號散場，就仍殘留有人還在裡面的「不安」。溫子仁的片儘管參差，但《厲陰宅》成功在於他將70、80年代洗腦的美國家庭生活變成亂碼，像是有什麼破壞了全家福的預感，才能成為佳片。美國恐怖片幾乎都根基在現代化生活美好符號的破壞與重建，如《牠》《鬼哭神號》《活死人之夜》等，這是美國恐怖片的接地氣。 讓日常成亂碼 《靈異街11號》打造亞洲恐怖美學台劇的恐怖美學才剛開始，之前《魂囚西門》就是氣氛的破綻太多，無法困住觀眾的感官。《靈異街11號》在洪子鵬導演手中終於回穩，故事起頭從黑幫鬥毆開始，那是一種不見天日，但仍是活人世界。真正開始鬧鬼是在亮晃晃的白日，才真讓主角感受到日夜都「不見天日」的幽冥恐怖，這也是日韓片最擅長的部份，如《咒怨》的鬼屋在白天比晚上更恐怖，顯示東方恐怖美學在於儘管陽光仍在，但就是照不進某個結界。主角從黑幫小子到為警察進行通靈辦案，這人物設定既接了民俗地氣，也成功地達到了氣氛的營造。男女主角設定也相當保險，女法醫與從黑道轉殯葬業的小子，加上甘草人物與資深演員如喜翔、太保等，角色的設定讓故事能四平八穩，尤其資深演員讓劇有了日常感。 類型劇少了星味 等於自斷一條胳臂但這齣劇仍少了點明星魅力與懸念，一般來說，台劇為了要讓年輕演員少點演偶像劇的痕跡，無論在造型或是演法都刻意將其「平凡化」，但愈將其平凡化就愈顯「此地無銀三百兩」的編導心思，反成為年輕演員的硬傷。或許因為之前有過太多浮誇偶像劇，台灣其實是對偶像存有負面觀感的娛樂市場，但其實李奧納多狄卡皮歐也是偶像、香港天王也都當過偶像，偶像是好壞劇都試過，能沾煙火氣又有魅力進化的可能，一個成熟的市場，不需要有人一再證明自己不是偶像。但其實《我們與惡的距離》前幾集的確靠賈靜雯的星味扛起了亮點。老實說，演員有星味並不會壓過故事本身，這是台劇的長年迷思，好像偶像魅力就是劇情戲的敵人。但日劇《靈異界限》（Border）中，小栗旬演的就是能通靈的警探，絲毫不掩星味地以帥氣的動作樹立了人物風格，如何因正義的執著而誤入邪道的扭曲。《魔王》中，生田斗真與大野智黑白難分的對峙，更是個人魅力的極致發揮。韓劇《客：The Guest》，牧師服凸顯了金材昱蒼白邪氣的魅力，角色能保有個人特質同時撐起名場面，這是有藝人的專業，不用刻意抹煞或掩蓋成「普通人」，使得新生代總綁手綁腳。由人物來帶領故事魅力無可厚非，且這是能讓戲大鳴大放的原因。 日韓偶像與類型劇的相輔相成如何不失自我風格又有演技，如菅田將暉在《Dele刪除人生》的精彩演出，讓人覺得果然任何角色到他手上都有獨特理解。石原里美演《法醫女王》的星味並未讓劇失分，所以不懂為何《靈異街11號》要刻意以書呆造型來顯示簡嫚書的法醫職業，若演技真未成熟，以造型標籤化反顯不自然。近年來，業界對偶像的避之唯恐不及，如此我們才多年難有「若是誰來演必定萬分期待」的明星演員，試問誰會否定二宮和也的演技呢？誰不期待孔劉出手呢？他們都可以是偶像也是演員。所謂接地氣或轉型不代表俊男美女都要像隔壁班同學。有某些特定的帥氣動作，或是動作戲的颯爽都是主角的基本功，也是刑偵與驚悚恐怖劇中，探案者與驅魔人不可或缺的魅力。若要往類型劇走，除重用資深演員穩住核心外，同時更要有帥氣的鎮魔力、不同一般的歪道警探、以及更自信或更扭曲的反派。 我們的恐怖劇偏健康溫暖 是特色也是侷限《通靈少女》、《靈異街11號》的底子都偏向健康溫暖，這並沒不好，但長遠看有侷限，普遍來說就如同好學生在講恐怖故事給你聽，很難做到《哭聲》《李屍朝鮮》關照人性多變的恐怖感，沒有一定的黑暗必顯不出光明的力量。因此盼望更多有明星魅力的人能進入類劇型裡，且不夠年輕怎麼能顯出走歪與純真的兩面性？就像沒有當年基努李維頹美成就不了《康斯坦丁驅魔神探》。想往更成熟的類型劇走，不應再刻意掩蓋年輕藝人的魅力，或避掉小鮮肉演員，而演員本身也必須要有兩者兼備的認知，偶像從不是包袱，只在你的獨特性，讓角色出來有演員的印記，如《信號》的缺一不可，這樣類型劇才真成功。更多鏡週刊報導【馬欣專欄】金曲30 不是沒巨星，而是你的流行不是我的流行【馬欣專欄】角色集體失去魅力 《冰與火之歌》走下了神壇【馬欣專欄】《我們與惡的距離》 當我們在說罪惡時，其實我們在講遺憾更多娛樂相關新聞偷吃後合體復出？翔忻同框宣傳片曝光根本攝影棚！女星超夢幻更衣間網驚呆鏟肉14KG 崔佩儀成功瘦回17年前正妹老婆扛行李 他「兩手插口袋」挨轟費翔近況曝光「雙頰凹炸」引淚崩今日最夯新聞流量前3名貿易戰苦主 傳鴻海求售廣州廠電影散場還不走 男子已無氣息魔咒糾纏？家族又一女性不治今日推薦娛樂影音